Профиль соавтора Марина Зуйкова

Сельская приходская церковь в запоздалых для рубежа 18–19 вв. формах раннего классицизма характерна по своему типу и декору для Нерехтского района. Стоит в центре села, посреди большой площади. Село было центром одноименной волости и до 1764 г. принадлежало Ипатьевскому монастырю. Существующая церковь (очевидно, вместо деревянной) построена около 1802 г. Трапезная расширена с обеих сторон приделами Тихона Амафунтского и Покрова, по-видимому, около сер. 19 в., возможно, в два периода – сначала с юга, затем с севера. При этом были заложены нижние западные проемы храма, которые оказались выходящими в придельные алтари. В советское время обрушилась главка на колокольне, утрачена значительная часть настенной живописи в интерьере. Главный иконостас перевезен во Владимирскую церковь в городе Нерехте. Кирпичные стены побелены. Симметричная относительно продольной оси композиция церкви складывается из пятиглавого двусветного четверика храма, более узкой и низкой полукруглой апсиды, равной ей п… >>

Яркий пример ярусного сооружения в стиле классицизма, отличающегося пропорциональностью объемной композиции и тонкостью фасадного декора. Пять ярусов колокольни имеют разную конфигурацию: нижний – четырехгранный, второй – в форме четверика со срезанными углами, третий – восьмигранный, четвертый – цилиндрический, а небольшой пятый ярус-резонатор, поднятый на купольной кровле с люкарнами по странам света, – четырехгранный. Венчает сооружение граненая гуськовая кровля с высоким шпилем на вазообразном основании. Столь же разнообразно и фасадное убранство ярусов. Стены нижнего четверика обработаны ленточным рустом с веерной расшивкой швов над полуциркульной перемычкой арок на западном и восточном фасаде (ныне они заложены) и арочных ниш на северном и южном. Четырехколонным тосканским портикам с треугольными фронтонами, украшающим ярус с трех сторон, на восточном фасаде отвечает такой же пилястровый портик. Колоны попарно объединены высокими постаментами, венчающий их антаблемент не имеет а… >>

Кирпичная, покрытая обмазкой церковь Смоленской Богоматери сочетает в объемных и декоративных формах архаичные традиции, восходящие к допетровскому зодчеству 17 в., и элементы стиля барокко; первые преобладают в храме, вторые – в колокольне. Ядром объемно-пространственной композиции служит двусветный четверик храма с более узкой и низкой полукруглой апсидой. Прямоугольная в плане трапезная, северная стена которой находится в одной плоскости с фасадом храма, составляет единый объем южным приделом, придающим асимметричность общей композиции церкви. Округлая апсида придела закрывает часть фасада храма. По оси храма к трапезной примыкает колокольня, от которой уцелел только первый ярус-четверик. Четверик храма на углах закреплен широкими огибающими лопатками и завершен многообломным карнизом с поясами пилы и поребрика. На южном и северном фасадах расположено по одному окну первого света и по два второго. Все проемы имеют лучковые перемычки, заглублены в прямоугольные ниши, обрамлены колон… >>

Выразительный пример довольно крупной сельской приходской церкви, в архитектуре которой черты барокко и классицизма сочетаются с традиционным для региона типом пятиглавого храма. Церковь расположена на высоком месте у пруда на краю села и служит высотным ориентиром в широком, слегка всхолмленном ландшафте. Село Сараево в 17 в. входило в вотчину И.Я. Мансурова, в 1610 г. возглавлявшего галичское народное ополчение. В сер. 19 в. село с окрестными деревнями принадлежало М.С. Борщову. Существующий каменный Воскресенский храм с приделами Рождества Богоматери и Николая Чудотворца был освящен в 1795 г. В нач. 19 в. с запада к нему была пристроена колокольня, с трех сторон окруженная папертью. К настоящему времени утрачены луковичные чешуйчатые главы храма и шпиль колокольни, частично обрушены своды трапезной и перекрытия паперти, разрушена часть западной стены паперти, не сохранилось убранство интерьеров. Стены здания сложены из кирпича и оштукатурены; фрагментарно уцелела двухцветная, типичн… >>

Один из наиболее выразительных примеров культовой архитектуры региона, сочетающей характерную для допетровского зодчества 17 в. объемную композицию и наружный декор в стиле барокко. Объемно-пространственная композиция симметрична относительно продольной оси. Ее составляют двусветный пятиглавый четверик храма, более низкие и узкие, равные между собой по высоте алтарь со скругленными углами и квадратная в плане трапезная, шатровая колокольня и западный притвор. Композицию дополняют объединенные с трапезной общей кровлей округлые выступы, примыкающие с юга и севера к первому ярусу колокольни. Барабаны храма восьмигранные: центральный световой крупнее глухих угловых. Нижний четверик колокольни несет два равных по ширине восьмигранных яруса, шатер увенчан луковичной главкой. Фасады церкви отличаются едиными формами декора, повторяющимися в храме, алтаре и трапезной. Симметричные фасады четверика в три оси проемов делятся полным междуэтажным антаблементом с гладким фризом и профилированным … >>

Характерная для Нерехтского района сельская приходская церковь, в архитектуре которой органично сочетаются архаичная объемная композиция, тяготеющая к допетровскому зодчеству 17 в., и барочный наружный декор. Расположена в восточной части села, на площади; окружавшее ее кладбище утрачено. Поблизости от церкви сохранилось шесть кирпичных крестьянских домов кон. 19 в., выстроенных в сдержанных формах эклектики: два одноэтажных дома на северной стороне площади, напротив храма; два на западной стороне – двухэтажное здание (№ 8) и полуразрушенный дом; два одноэтажных дома (№ 7 и 13) к северо-западу от церкви на улице, отходящей от площади. Здания на северной стороне площади и дом № 8 оштукатурены и побелены, остальные постройки не оштукатурены. Прямоугольные в плане объемы всех домов акцентированы огибающими лопатками. Окна (прямоугольные или с лучковыми перемычками), за исключением дома № 8, обрамлены профилированными наличниками. Церковь, сменившая деревянный храм 1-й четв. 18 в., постро… >>

Редкий для Нерехтского района пример церкви нач. 19 в., в архитектуре которой сочетаются черты раннего и зрелого классицизма, соответственно в декоре и объемной структуре; не совсем обычна для своего времени композиция храма с монументальной купольной ротондой. Церковь стоит у склона холма, на площади, на восточной окраине села. Она возводилась на средства помещицы Татьяны Алексеевны Титовой. К 1804 г. основной этап строительства был завершен, но глава над храмом и шпиль над колокольней ставились большесольским мастером Семеном Сергеевичем Трубниковым в 1806 г. на средства помещика майора Александра Ивановича Опорешина, также входившего в число ктиторов храма. Наряду с главным престолом, имелся придел Усекновения главы Иоанна Предтечи. В советское время разрушены верхние ярусы колокольни и главка храма, не сохранились иконостасы и значительная часть монументальной живописи в интерьере. Кирпичные стены покрыты обмазкой и первоначально были окрашены в два цвета охрой с выделением деталей… >>

Характерный для региона пример церкви, выстроенной в запоздалых для своего времени формах раннего классицизма с реминисценциями барокко в наружном убранстве; отличается художественной цельностью и хорошим уровнем исполнения декоративных элементов. Расположена на небольшой возвышенности, на северной окраине села, в 17 в. принадлежавшего Ф. И. Плещееву, а потом костромскому боярскому сыну Витовтову. К западу от храма находится пруд. Существующая церковь Рождества Богородицы с приделами Иоанна Предтечи и Николая Чудотворца построена около 1808 г. В советское время утрачены главки барабанов у храма, иконостасы и значительная часть настенной живописи в интерьере. Кирпичные стены побелены. Продольно-осевая композиция церкви складывается из пятиглавого четверика храма, более низких равных друг другу по высоте прямоугольных в плане алтаря и трапезной и стройной трехъярусной колокольни. Алтарь уже четверика, поперечно вытянутая трапезная значительно шире. Основные объемы – четверик, алтарь и т… >>

Один из самых необычных храмов района с оригинальной объемной композицией, сложившейся в несколько строительных периодов, и фасадным декором в формах барокко. Церковь стоит в центре села на большой площади, образованной между двумя параллельными улицами, к которым обращены восточный и западный фасады храма. Об истории существующего храма документальных свидетельств не сохранилось, и судить о его периодизации можно лишь на основании натурного обследования здания. Древнее село Новленское известно с 1650 г. как центр крупной вотчины боярина Колычева. В кон. 17 в. новленская вотчина была разделена между Ф.П. Глебовым-Стрешневым и Ф.А. Воронцовым-Вельяминовым. Вероятно, потомками одного из них в 1760 г. была сооружена одноглавая двусветная церковь Толгской Богоматери с пониженным пятигранным алтарем, небольшой трапезной и колокольней. В кон. 18 в. здание подверглось существенной перестройке. Трапезную, разобрав старые стены, существенно расширили и надстроили вторым этажом – плоские между… >>

Небольшой каменный храм с фасадным декором в стиле раннего классицизма характерен для культовой архитектуры Нерехтского района (ближайшие аналогии – церкви в Незнанове и Улошпани). Церковь стоит в открытом пейзаже рядом с дорогой, на вершине пологого холма, у северного подножья которого уцелели остатки усадебного парка с прудом. Село известно с 1630 г., когда часть его принадлежала А. Куломзину, а вторая – Г.С. Васильчикову. Существующая однопрестольная кирпичная церковь Троицы на месте деревянной возведена в 1793 г. на средства помещика Николая Алексеевича Хомутова. Церковная территория была окружена каменной оградой (не сохр.). Церковь имеет продольно-симметричную объемную композицию. Крепкий по пропорциям двусветный четверик храма завершен четырехскатной кровлей гуськового профиля с чешуйчатой луковичной главой на восьмигранном барабане. Прямоугольный в плане алтарь и небольшая трапезная, слегка зауженные по отношению к четверику, по высоте равны нижнему ярусу храма. Трехъярусная к… >>

Церковь расположена на небольшой треугольной площади, образованной на пересечении улиц Красноармейской, Нерехтской и Розы Люксембург. План церкви, необычный для культовых зданий, имеет форму вытянутого по продольной оси прямоугольника с плавно скругленными углами и обогащен легкими ризалитами на продольных и торцовых фасадах. Над кровлей, объединяющей нерасчлененный двухэтажный объем, возвышается одноглавый восьмерик храма, завершенный граненым куполом (он сдвинут к востоку от поперечной оси здания), и легкий четверик верхнего яруса колокольни с крутой барочной кровлей, несущей четырехгранный барабан с высоким шпилем. Фасады опоясаны невысоким гладким цоколем. Первый этаж с рядом прямоугольных проемов отделен от второго, двусветного (окна второго света близки квадрату), трехчастным антаблементом, гладкому фризу которого вторит такая же гладкая лента в основании стен второго этажа. Профилированный карниз венчающего антаблемента дополнен рядом мелких сухариков. Торцовые ризалиты акценти… >>

Один из самых ярких и гармоничных барочных храмов Костромской области, отличающийся благородством пропорций, изяществом фасадного декора и своеобразием композиции внутреннего пространства. Каменная двухэтажная церковь с престолом во имя Воскресения в верхнем и Варвары великомученицы в нижнем этаже была возведена в 1770– 1787 гг. взамен обветшавшей деревянной. Ее проект выполнил знаменитый местный зодчий Степан Андреевич Воротилов, выходец из посада Большие Соли. В кон. 18 в. к северному фасаду церкви было пристроено крыльцо с трехмаршевой лестницей, ведущей на второй этаж. В 1795 г. верхний храм был расписан. В сер. 19 в. во время ремонта церкви на месте частично разобранного северного крыльца была сделана двухэтажная пристройка, интерьер украшен живописью по новой штукатурке, а в верхнем храме установили резной золоченый иконостас, выполненный костромскими мастерами Андреем Денисовым и Петром Михайловым, дьяконом костромской церкви Иоанна Богослова. В кон. 19 в. церковная территория … >>

Яркий памятник костромского зодчества петровского времени, выдержанный в традициях местной архитектурной школы 17 в.; росписи в интерьере принадлежат к лучшим по сохранности и ценнейшим по художественным качествам образцам монументальной живописи на территории области. Поставленная на высоком берегу реки у моста, на перекрестке двух значительных улиц, она играет огромную роль в планировочной структуре города. 1710-м г. датировано разрешение на строительство каменного Богоявленского храма с приделом Николая Чудотворца (по названию которого церковь чаще называют Никольской) на месте сгоревшей 9 мая 1709 г. деревянной Никольской церкви, известной с 1653 г. Заказчиком храма выступил нерехтский купец Федор Зимин Младший (в библиографии кон. 19 – нач. 20 в. назван Федором Григорьевым Симоновым). Строительные работы продолжались 15 лет. Никольский придел был освящен в 1717 г., а основной храм – в 1725 г. Настенные росписи в храме выполнены в 1767 г. артелью ярославских мастеров под руководств… >>

Кирпичная, побеленная по кладке церковь принадлежит к древнейшим сохранившимся в Нерехте памятникам культового зодчества и выдержана в традициях допетровской архитектуры 17 в. Стоит с небольшим отступом от красной линии улицы, к которой обращен южный фасад. Построена вместо деревянного храма в 1-й четв. 18 в.: между 1713 и 1716 гг. возведен северный придел Афанасия и Кирилла Александрийских, а затем храм с трапезной. И храм, и придел имели ярусные композиции типа восьмерик на четверике. Первый был увенчан пятиглавием. Около 1772 г. была перестроена или построена заново трапезная с приделом Георгия. Тогда же по проекту архитектора С.А. Воротилова возведена трехъярусная колокольня с колоколообразным завершением. Фасады трапезной переделывались во 2-й пол. 19 в. Возможно, тогда же пристроена южная паперть храма, а территорию церкви окружила каменная ограда с железной решеткой и воротами по южной стороне, напротив колокольни. В 1930-е гг. ограда была уничтожена, разрушены пять глав храма с… >>

Одна и наиболее своеобразных и выразительных по своей объемно-пространственной структуре церквей Нерехтского района. Архитектура памятника отражает два строительных этапа и соответствует стилю раннего и зрелого классицизма. Церковь расположена в живописной холмистой местности, на южной окраине села. Возведена в 1771–1776 гг. на средства князя Платона Стефановича Мещерского. В 1816 г. большесольский мастер Константин Яковлевич Трубников по заказу его сына Петра Платоновича Мещерского создал для храма двухъярусный иконостас, украшенный в нижнем ярусе ионическими, а в верхнем дорическими колоннами. В 1828 г. на средства того же заказчика было сделано плоское междуэтажное перекрытие и устроен второй этаж, а на южном и северном фасадах храма пробиты трехчастные полукруглые окна и выложены фронтоны с кронштейнами. Верхний храм был посвящен Вознесению. В 1837 г. иконостас в нижнем храме обновлялся, и иконы для него писал большесолец Николай Егорович Казаков. Сторожка, стоящая в нескольких мет… >>

Церковь Троицы сочетает архаичные приемы и формы, тяготеющие к допетровскому зодчеству 17 в. (храм и трапезная), с барочно-классицистическими чертами (колокольня). Объемно-пространственная композиция симметрична относительно продольной оси. Пятиглавый четверик храма крыт на четыре ската, над которыми возвышаются глухие цилиндрические барабаны с луковичными главками (центральная лишь ненамного крупнее угловых). Более узкая и низкая апсида вытянута по продольной оси и очерчена полукружием. Равная по высоте апсиде прямоугольная в плане трапезная с двускатной кровлей значительно шире четверика и частично закрывает его фасады. Восточные углы трапезной, соответствующие придельным алтарям, скруглены. Над алтарем северного придела сохранилась луковичная главка на глухом цилиндрическом барабане. Трехъярусная колокольня состоит из почти равных по величине четвериков и увенчана гуськовой кровлей с квадратным в сечении глухим барабаном и невысоким шпилем. Двусветный четверик храма на углах акцент… >>

Характерный пример сельского приходского храма с развитым фасадным декором в стиле барокко. Церковь стоит на невысоком взгорке при кладбище на северной окраине села. Дата освящения церкви – 1778 г., кроме основного престола, посвященного Богоявлению, в храме имелся придел Николая Чудотворца. В нач. 20 в. к колокольне с юга была пристроена небольшая палатка. Возможно, тогда же церковная территория, включавшая и приходское кладбище, была обнесена кирпичной оградой, ныне утраченной. Вместо утраченного коробового свода в трапезной сделано плоское перекрытие. На кладбище у церкви сохранилось несколько надгробий нач. 20 в. с металлическими крестами на кубообразных кирпичных постаментах. Среди них одно своеобразное – с двумя постаментами объединенными общим профилированным цоколем. Кирпичные стены здания (кроме палатки) побелены по обмазке. Объемная структура церкви традиционна: к двусветному четверику, завершенному высокой четырехскатной кровлей и увенчанному луковичной чешуйчастой главой н… >>

Церковь Крестовоздвижения, обладающая довольно своеобразной объемной композицией, по декору типична для провинциальной архитектуры переходных форм от барокко к классицизму; в храме и трапезной сильнее выразились черты раннего классицизма, в колокольне – барокко. Ядром композиции церкви является прямоугольный в плане объем, над которым с востока возвышается световой восьмерик, а с запада колокольня. Восьмерик завершен глухим цилиндрическим барабаном с луковичной главкой, квадратный в плане ярус колокольни – расширяющимся книзу ярусом-резонатором со шпилем. С востока примыкает широкая полукруглая апсида, с запада – пониженная относительно основного объема прямоугольная в плане трапезная с южным приделом, вносящим сильный асимметричный акцент в общую композицию. Придел со скругленным северо-восточным углом увенчан глухим цилиндрическим барабаном с луковичной главкой. Фасады здания лаконичны, а в объемах храма, трапезной и придела однородны по декору. Их охватывают полные антаблементы с н… >>

Церковь Покрова сочетает допетровские черты, ярко отразившиеся в объемной композиции, с декоративными формами в стиле барокко и раннего классицизма. Строго симметричная относительно продольной оси композиция складывается из пятиглавого храма с более узкой апсидой, равной ему по ширине трапезной, с запада включающей в свой объем основание колокольни, и прямоугольного в плане западного притвора. Двусветный четверик храма несет пять восьмигранных барабанов (центральный световой несколько крупнее глухих боковых) с луковичными чешуйчатыми главами. Равные по высоте апсида и трапезная имеют сильно скругленные углы. Средняя часть апсиды выделена ризалитом. Возвышающийся над трапезной восьмигранный столп колокольни увенчан шатром. Четверик храма, завершенный антаблементом и аттиком с фигурными филенками, на южном и северном фасадах делится в соответствии с окнами первого и второго света на два яруса. Межъярусный антаблемент, как и венчающий, выделяется многообломным карнизом с сухариками. Трех… >>

Один из лучших памятников Нерехтского района, принадлежащих к архаизирующему направлению зодчества, характерному для данного региона. Объемно-пространственная композиция и декор повторяют формы допетровской архитектуры 17 в., близкой ярославской школе. Расположена на одной из возвышенностей открытой холмистой местности, покрытой небольшими рощами и кустарником. Казанская церковь с приделом Василия Великого построена около 1795 г. В советское время утрачены двускатная кровля трапезной, иконостасы и значительная часть настенной росписи; в кон. 20 в. утрачена четырехскатная кровля храма. Кирпичные стены были побелены. Объемно-пространственная композиция церкви имеет несимметричную относительно продольной оси композицию. Четверик храма увенчан пятиглавием с глухими цилиндрическими барабанами и массивными луковичными главами (под их металлическим покрытием частично сохранился лемех). К храму примыкают более узкая полукруглая апсида и прямоугольная в плане поперечно вытянутая трапезная с юж… >>