Архитектура звонницы Ростовского Борисоглебского монастыря дошла до нас почта в своем первоначальном виде. Пожалуй, после знаменитой ростовской соборной звонницы это второй по значению памятник подобного рода в Ростове и его окрестностях. Что, конечно, не случайно, ибо Борисоглебский монастырь в XVII - середине XVIII вв. являлся самым богатым и большим монастырем указанного региона.
В литературе рассматриваемая звонница описывалась неоднократно. Правда, долгое время не было ясности, какова точная дата ее строительства. В качестве такой даты называли и 1680 г., и 1682 г., и 1690 г. Анализ письменных источников и архитектурных форм данного сооружения позволил, наконец, утверждать, что оно было возведено именно в 1690 г. Но тогда рассматриваемый памятник является последней по времени звонницей палатного типа в Ростове-Ярославской епархии XVII в. Ранее были построены ростовская соборная звонница (около 1682 г., около 1688 г.), звонница Ярославского Толгского монастыря (1682 - 1685 гг.), звонница Угличского Воскресенского монастыря (1680-е г.).
Видимо, не случайно то, что все эти звонницы возникли в период правления ростовского митрополита Ионы (1652 - 1690 гг.). Надо полагать, упомянутая ростовская звонница - ее первоначальная трехпролетная часть - (около 1682 г.) - в силу своего особого статуса (она находилась в центре тогдашней епархии) стала образцом для всех остальных названных памятников, в том числе и для звонницы Борисоглебского монастыря.
Рассмотрим более внимательно, что она унаследовала от ростовской звонницы, а что - от других памятников.
Основной объем звонницы представляет собой прямоугольное в плане, вытянутое по оси север-юг трехъярусное сооружение, перекрытое двускатной кровлей и увенчанное тремя барабанами с главками. Первый ярус имел хозяйственное назначение. Во втором располагалась церковь Собор Иоанна Предтечи. В третьем - ярус звона, своеобразие конструкции которого заключается в том, что с восточной стороны он имеет три пролета, а с западной, обращенной к парадному монастырскому двору, - только два. Данное различие конструкции этих противоположных фасадов возникло потому, что северо-западный угол яруса звона изначально был отведен для устройства особой камеры, в которой находился механизм колоколенных часов.
К основному объему колокольни с востока примыкает пониженный двухъярусный прямоугольный в плане алтарь Предтеченской церкви, а с севера - массивное двухъярусное богато украшенное крыльцо.
В соответствии с внутренней конструкцией, фасады звонницы расчленены горизонтальными декоративными тягами на три яруса; углы оформлены лопатками, а оконные проемы - богатыми наличниками с килевидными завершениями. В целом композиция основного объема памятника восходит к упомянутой ростовской звоннице. От нее же унаследован и прямоугольный в плане алтарь. Однако ростовская звонница никогда не имела часов и какого-либо устройства для них, нет у нее особого крыльца. Иная у нее и внутренняя конструкция. Объем ростовской звонницы, расположенный ниже яруса звона, не имеет деления на этажи, напротив - он расчленен двумя внутренними продольными стенами на три очень высоких колодцеобразных помещения, среднее из которых предназначалось для церкви Входа в Иерусалим.
Своим делением на ярусы Борисоглебская звонница ближе к упоминавшимися звонницам Угличского Воскресенского и Толгского монастырей. Отличается Борисоглебская звонница от ростовской и формой покрытия. Вместо позакомарного покрытия у нее изначально была устроена обыкновенная двускатная кровля. Если у ростовской звонницы в подражании с рядом стоящему древнему Успенскому собору (нач. XVI в.) окна не имеют никакого декоративного оформления, то наличники Борисоглебской звонницы типичны для архитектуры конца XVII в.
Следует отметить, что трехпролетную конструкцию яруса звона имеет большинство известных звонниц палатного типа XVII в. Таковы звонница московского Симонова монастыря (ХVI, XVII в.), звонница Свирского Троицкого монастыря (между 1647 и 1674 гг.), звонница московского Успенского собора “Иван Великий” (рубеж 60 - 70-х гг. XVII в.), упомянутые ростовская, угличская и толгская звонницы и звонница 1691 г. суздальского Спасо-Евфимиева монастыря.
Ни одна из указанных звонниц Ростово-Ярославской епархии не имеет особой камеры в ярусе звона для колоколенных часов. Ближайшей аналогией такой камеры Борисоглебской звонницы является камера для часов упомянутой звонницы московского Симонова монастыря. Возможно, именно она и послужила образцом в данном отношении для рассматриваемого памятника.
Но почему мастера и заказчики этого сооружения прибегли к столь далеко расположенному образцу, тем более что при устройстве упомянутой камеры пришлось существенно трансформировать стаявшую уже привычной конструкцию трехпролетного яруса звона? Очевидно, ответ заключается в следующем.
Такие важнейшие монастыри Ростова и его окрестностей, как Авраамиев, Белогостицкий, Троице-Варницкий, Спасский, а также архиерейский двор обладали к концу XVII в., а некоторые из них и раньше, башенными часами. На исходе средневековья иметь такие часы стало престижным для большинства более или менее значительных монастырей. Данная тенденция и привела к возникновению часов на звоннице Борисоглебского монастыря.
Каково же происхождение крыльца борисоглебской звонницы?
Еще В.С. Баниге правильно установил, что крыльцо подобной конструкции существовало у Митрополичьих хором Ростовского архиерейского двора (Ростовского кремля), и указал на сходство этого крыльца с крыльцами Митрополичьих палат в Ярославле и “трапезной Белогостицкого монастыря”. Поскольку же крыльцо Митрополичьих хором (50 - 60-е гг. XVII в.) является самым ранним подобным сооружением в Ростово-Ярославской епархии, то можно утверждать, что оно, как и многие другие формы ансамбля Ростовского архиерейского двора, стало образцом для целого ряда аналогичных монументальных крылец различных сооружений Ростово-Ярославской епархии. К ним относятся крыльцо комплекса ц. Георгия (1683 - после 1685 гг.) Белогостицкого монастыря, крыльцо Митрополичьих палат в Ярославле (1680-е гг.), крыльцо рассматриваемой звонницы и, наконец, крыльцо (1695 г.) трапезной палаты того же Борисоглебского монастыря.
Особо следует остановиться на совершенно неизученном интерьере церкви Собор Иоанна Предтечи, располагавшейся во втором ярусе звонницы.
Рассматриваемый интерьер лишился всего своего церковного убранства, видимо, в конце 20 - начале З0-х гг. XX в. Основные же архитектурные формы интерьера сохранили свой первоначальный облик.
Собственно храм представляет собой прямоугольное в плане (10,51 Х 5,63 м), вытянутое по оси север - юг помещение, перекрытое лотковым сводом. Расстояние от уровня первоначального пола до шелыга этого свода составляет 7,2 м. Большие арочные оконные проемы расположены в южной и западной стенах. В церковь ведет единственный вход, устроенный в ее северной стене.
Благодаря тому, что высота помещения значительно превосходит его ширину, интерьер в целом выглядит довольно высоким. Весьма важную роль в образе интерьера играют кажущиеся огромными оконные проемы, заливающие внутреннее пространство церкви ровным интенсивным светом.
В основных своих элементах интерьер алтаря повторяет в уменьшенном виде вышеописанные формы интерьера собственно храма. Внутренние размеры прямоугольного в плане, вытянутого по оси север - юг алтаря - 6,92 Х 4,57 м. Шелыга лоткового свода отстоит от пола на 4,25 м. Широкие оконные проемы, устроенные в южной и восточной стенах, хорошо освещают алтарное пространство. Поскольку лотковый свод расположен довольно низко, то над упомянутыми окнами устроены распалубки. В стенах алтаря имеются многочисленные ниши, предназначающиеся как для ритуальных целей, так и для хранения церковной утвари.
Характерной чертой рассматриваемого интерьера является то, что алтарь полностью зрительно изолирован каменной стеной от помещения для молящихся. Изначально последнее с алтарем соединяли два невысоких проема, средний из которых предназначался для царских врат, второй (ныне заложен) - для северных врат иконостаса.
Рассматриваемый интерьер принадлежит к вполне определенному и пока малоизученному типу храмового интерьера.
Данному типу интерьера присущи прямоугольное в плане, бесстолпное, вытянутое по оси север - юг, перекрытое лишенным светового барабана коробовым или лотковым сводом пространство собственно храма и зрительно изолированный от него прямоугольный в плане или трехапсидный алтарь. По всей видимости, такой тип интерьера был выработан к середине XVI в., в основном, при строительстве монастырских трапезных церквей. Во всяком случае, уже интерьер Успенской трапезной церкви (1552 - 1557 гг.) Соловецкого монастыря обладает всеми основными чертами этого типа. В последующем происходит как бы отделение церкви с интерьером указанного типа от трапезной палаты. В XVII в. церкви с подобными интерьерами распространились не только в монастырском, но и в посадском строительстве. Такова, например, московская церковь Рождества Богородицы (1649 - 1652 гг.) в Путинках. Разумеется, для более полного раскрытия истории происхождения и бытования данного типа церковного интерьера необходимо специальное исследование.
Теперь попытаемся определить, каково было первоначальное или близкое к первоначальному убранство рассматриваемого интерьера, и, в частности, облик его иконостаса.
Для крепления конструкции последнего в процессе строительства церкви в местах соединения боковых стен с восточной ее стеной были устроены специальные вертикальные пазы, весьма характерные для архитектуры того времени.
Паз в северной стене расположен на высоте 174 см от современного уровня пола. Высота паза - 255 см, ширина - 15 см, глубина - 16 см. Паз южной стены находится на высоте 178 см от уровня того же пола. Высота паза - 258 ом, ширина - 19 см, глубина - 31 см.
Иконостас Предтеченской церкви в наиболее ранних из известных “Книгах описных Ростовского Борисоглебского монастыря 1748 г.”. (Далее - Опись 1748 г.) представлен следующим образом: “Над царскими дверьми деисус в тябле, образ Всемилостивого Спаса и Богородичен, и Предтечев с протчими дватцеть одна икона, писаны на красках”. Как видим, по своему типу иконостас церкви был весьма традиционным, даже архаичным. Он имел тябловую конструкцию и состоял из одного деисусного чина, включавшего в себя 21 икону, которые были лишены каких-либо украшений, и местных икон (см. ниже).
Казалось бы, установить примерную высоту икон вместе с тяблами этого деисуса несложно, достаточно знать высоту упомянутых пазов. Однако простые расчеты показали, что фигурирующий в Описи 1748 г. деисус, видимо, имел высоту значительно меньшую, чем высота предназначенных для установки иконостаса пазов. В самом деле, если принять, что центральная икона Спаса была примерно в два раза шире остальных икон деисуса, то примерная ширина этих последних равнялась 47 - 48 см. Если деисус был полнофигурным, то высота икон могла превосходить их ширину лишь в 2 - 3 раза, а если поясным, то и того меньше. Значит, иконы деисуса в высоту имели самое большее 144 см.
Высота тябла рассматриваемого иконостаса вряд ли превосходила 15 - 20 см. Так, например, дошедшие до нас тябла иконостаса Церкви Иоанна Богослова (1687 г.) близ Ростова имеют высоту 16 см.
Если иконы рассматриваемого деисуса крепились без верхнего тябла, то вместе с нижним тяблом этот деисус в высоту составлял около 160 см или несколько меньше. Высота же упомянутых пазов равнялась 255 и 258 см (см. выше). Получается, что зодчие церкви устроили пазы в расчете на более высокий и, видимо, многоярусный иконостас. Но этот замысел не был осуществлен, по крайней мере, в первые шесть десятилетий существования Предтеченской церкви.
Для сравнения: в церкви Входа в Иерусалим, расположенной в первом ярусе знаменитой ростовской соборной звонницы (около 1682 г., около 1688 г.), высота пазов для крепления иконостаса составляет 288 см, что, как видим, лишь немного превосходит высоту соответствующих пазов Предтеченской церкви. И в пазах Входоиерусалимской церкви изначально крепился иконостас, состоявший из трех ярусов: праздничного, деисусного и пророческого.
Для максимально полной характеристики местного ряда иконостаса Предтеченской церкви ниже приведем без изъятий выдержку из Описи 1748 г. с описанием этого ряда: “В церкви Божия милосердия царския двери, на тех дверях образ Благовещения Пресвятые Богородицы и евангелисты писаны на красках. Сень и образы Троицы и Тайныя вечери и столпцы деревянныя, на столпцах и на сени писаны Спасов образ со ангелы и протчими святыми на красках.
По правую сторону царских дверей образ Всемилостивого Спаса в молении Преподобных Сергий и Никон писан на красках; Образ Собор Иоанна Предтечи писан на красках, венец и цата серебряные позолочены; Образ Благоверных князей Бориса и Глеба писан на красках ветхой; Образ преподобного отца Герасима и жена Иордания писан на красках, новой.
По левую сторону царских дверей образ Пресвятая Богородицы Одигитрия писан на красках.
На северных дверях архидиакон Стефан писан на красках; Образ Иоанна Богослова писан на красках, ветхой; Образ преподобного Сергия Радонежского чюдотворца, писан на красках. А те местные образы все в киотах деревянных, киоты обиты жестью. У тех местных образов пелены холщовые писаны красками, в том числе у Богородичного образа пелена выбойчатая, бумажная. Перед теми ж образами пять лампад жестяных с кистями нитяными”.
Как видим, иконы не только деисусного, но и местного ряда иконостаса были очень скупо украшены. Живопись икон не скрывали обычные для богатых церквей дорогие металлические оклады и другие украшения. Аскетизм оформления интерьера собственно храма подчеркивало и то, что на других его стенах, не имевших росписи, судя по той же Описи 1748 г., вообще отсутствовали какие-либо предметы церковного убранства. А это, в свою очередь, необычайно усиливало художественный эффект, производимый иконостасом. В белостенном, очень хорошо освещенном пространстве этот иконостас отличался исключительной выразительностью.
Характерной чертой данного иконостаса являлось то, что, судя по расположению дверного проема, алтарные царские врата находились не строго посредине местного ряда, а с некоторым смещением к северу, то есть этот местный ряд был асимметричным.
Все сказанное позволяет выполнить схематическую графическую реконструкцию рассмотренного иконостаса. Подстать убранству собственно храма очень небогатым было оформление алтаря. Оно включало в себя, кроме обычных богослужебных предметов, всего четыре иконы. Упомянутая архаичность иконостаса, а также зафиксированная Описью 1748 г. ветхость отдельных элементов оформления интерьера Предтеченской церкви позволяют считать, что это оформление близко к первоначальному, то есть относится, в основном, к 1690 г. - времени освящения храма.
Итак, в результате настоящего исследования с большей или меньшей определенностью выяснилось происхождение основных архитектурных форм рассмотренного памятника, а также он предстал перед нами не только в качестве звонницы, но и как храм.
Источник: Мельник А.Г. О звоннице Борисоглебского монастыря. В кн.: Колокола и колокольни Ростова Великого. Сообщения Ростовского музея. Вып. VII. Ярославль, 1995. С. 215–226. http://www.rusarch.ru/melnik15.htm
