Село Турино лежит при речке Выпрейке в 45 верстах от Тулы и в 25 верстах от Алексина. Местные условия села не совсем благоприятны по причине болот, прилегающих к означенной речке. К приходу села Турина причисляется сельцо Венюково. Всех жителей в приходе 360 муж. пола и 380 жен. пола.

Настоящий приходский храм построен в 1817 г. на средства жены гвардии поручика Е. И. Бутурлиной во имя Казанской Божией Матери. Храм этот построен вместо прежнего деревянного храма, на месте которого в настоящее время стоит часовня.

В пользу причта получаются проценты с капитала в 560 руб., в пользу причта идут проценты в количестве 16 руб. 80 коп. Церковной земли: усадебной 3 десятины, полевой и сенокосной 29 десятин, под болотом и неудобной 4 десятины.

П. И. Малицкий «Приходы и церкви Тульской епархии». - Тула, 1895 г. Алексинский уезд, стр. 72

Памятники церковного зодчества в сёлах Турине, Никитине и Лаптеве не только соседи, они вдобавок выстроены по одному композиционному принципу и в одном стиле ‒ классицизме. Все три невелики по размерам, не то что в Дмитриевском, и все три ‒ разные; простые, можно сказать, даже обычные, но со своими индивидуальными художественными особенностями. Их соседство лишь усиливает и подчеркивает это. У Казанской церкви села Турина (1817 г.) есть замечательный прототип ‒ тульская церковь Рождества Богородицы в Заречье (1779 ‒ 1809), выстроенная известным тульским зодчим-самоучкой Кузьмой Сокольниковым. Если отвлечься от немногих несущественных деталей, то сходство обоих памятников окажется настолько полным, что впору подумать об авторском повторении в Турине однажды счастливо найденного решения.

Острота композиции ‒ вот что, пожалуй, привлекает внимание в этой архитектурной теме. Использованы в ней очень простые объемы: двусветный четверик и завершающий его купол, даже нет почти обязательной ротонды ‒ купол опирается непосредственно на четверик. Чтобы сделать сочленение этих двух элементарных, но контрастных геометрических форм художественно оправданным, потребовались особые средства объемного моделирования. Речь идет не о конструктивной сущности архитектуры ‒ она-то здесь очень проста (использованы хорошо видимые в интерьере косые своды-паруса), но о логике художественной, с помощью которой зритель имеет возможность осмыслить и пережить некое художественное содержание. В данном памятнике раскрывается оно прежде всего в напряженной пластике глубоких лоджий, вписанных в четверик.

Использованные в оформлении лоджий колонные портики подчеркнули монолитность четверика, в то время как треугольные фронтоны, завершающие портики, придали ему значение основания. Плавно круглящийся над ним купол со своеобразной эллипсовидной формой по странам света прорезан крупными люкарнами, которые не только усиливают его пластическую выразительность, но главное – смягчают контраст между формой основания и завершения. Простые объемы цилиндра и сферического купола в «чистом виде» применены лишь в небольшой главке-«фонарике» звучном финальном акценте архитектурной темы храма.

Информация из книги: Разумовский Ф.В. На берегах Оки. От Серпухова до Каширы. Серия «Дороги к прекрасному», - Москва: "Искусство", 1988 г.