Здание представляет собой каменную четырёх-частную постройку: линейно-вытянутая с запада на восток композиция состоит из основного двухярусного объёма типа восьмерик на четверике, увенчанного пятиглавием на четырёх глухих и одном центральном световом восьмигранных барабанах, примыкающей с востока одноэтажной пятигранной апсиды алтаря (квадрат с двумя скошенными углами), и по центральной продольной оси с запада - одноэтажной трапезной и трехъярусной колокольней с восьмигранной главкой. Барочное, в основе своей, объёмно-пространственное решение в оформлении фасадов сочетает барочные реминисценции с чертами раннего классицизма. Северный и южный фасады основного четверика украшают портики, имитирующие римский дорический ордер, состоящие из четырёх пилястр большого выноса на пьедесталах, поддерживающих антаблемент с треугольными фронтонами. Аналогичными пилястрами, но меньшими по высоте и выносу от стены, и без астрагала у капители, оформлены грани алтарной апсиды (по две на каждый простенок).
Квадратная в плане трапезная, более широкая, чем четверик, имеет в декоре стен вытянутые прямоугольные ниши по сторонам оконных проёмов и небольшие надоконные ромбовидные нишки, характерные для раннего классицизма. Два нижних арочных яруса квадратной в плане колокольни оформлены за счёт использования руста в нижнем ярусе; раскреповок кладки с вытянутыми прямоугольными нишами по сторонам обрамлённых арочных проёмов на втором ярусе, завершающимся треугольным фронтоном на каждом фасаде; третий ярус, предназначенный для колокольных звонов, решён в виде четверика с широкой обрамлённой аркой на каждом фасаде, фланкируемой двумя пилястрами по сторонам (того же римского дорического ордера), поддерживающих антаблемент с треугольным фронтоном и аттиковой надстройкой на каждом фасаде, перекрытого небольшим сомкнутым сводом со скошенными углами и увенчанного восьмигранной главкой.
Все окна нижнего яруса храма (по три на южном и северном фасадах четверика, а также – трапезной, и по одному на каждой грани апсиды, заложенные или ложные на скошенных простенках) - прямоугольные по форме, близкие по размерам, имеют одинаковое оформление рамочными наличниками с замковыми камнями и барочными «ушами с серьгами», напоминанием об этом стиле служат и прямоугольные декоративные кирпичные выступы со срезанными по радиусу углами над каждым окном четверика. Объединяющим весь основной (нижний) ярус памятника архитектурным элементом является кирпичный антаблемент из набора полок, выкружек, четвертного валика, украшенный кирпичными дентикулами, аналогично расположенных и на карнизах фронтонов портиков четверика.
Основной антаблемент четверика, в который вписаны фронтоны портиков, состоит из набора простых кирпичных профилей и имитирует аттиковую надстройку, над которой возвышается восьмерик верхнего яруса летнего (основного - Введенского) храма. Его прямоугольные окна – по одному на каждой грани (заложены с востока и с запада) – расположены в центре больших квадратных ниш, оформлены простыми рамочными наличниками с замковыми камнями. Кирпичный антаблемент восьмерика, кроме набора простых профилей (полок, выкружек и четвертного вала) во фризовой части украшен рядом прямоугольных выступов. Кровля восьмерика восьмигранная, выполнена небрежно, без соблюдения необходимой геометрии формы. Также небрежно, без соблюдения исторической формы, зафиксированной на фотографиях ХХ-го века (гранёные главки с «шейками» и «юбками»), выполнено последнее по времени (около 10 лет назад, по словам священника) окрытие глав.
Кровля на трапезной – двускатная, на алтарной апсиде – по граням от конька. Все кровли – фальцевые, из оцинкованного железа. Главки окрашены в синий цвет. Фасады практически утратили штукатурную отделку, читаемую на старых фотографиях, выбелены известью по кирпичу. На окнах храма сохранились подлинные кованые решетки коробчатого типа. Исторических столярных заполнений не сохранилось. На втором ярусе колокольни сохранилась подлинная историческая кованая решетка.
Интерьер памятника сохранил историческую отделку стен штукатуркой с монументальными росписями академического стиля на сводах и стенах летнего храма, расположенных отдельными композициями в орнаментальном обрамлении. Подлинный шестиярусный иконостас четверика выполнен в стилистике классицизма, на цокольном ярусе с орнаментальной резьбой, с царскими вратами и навершием, на котором расположено плоское деревянное распятие с предстоящими в живописном изображении. Первый ярус колонн иконостаса с капителями коринфского ордера находится на пьедесталах с заполнением колонн резными деталями, поддерживающих антаблемент с резным фризом, Этот антаблемент с колоннами и карнизами продолжается до верхнего яруса. Карнизы оформлены сложными растительными порезками.
В средней части иконостаса расположено резное изобрадение святого духа в виде голубя в солнечных лучах. Ниже, над царскими вратами, располагается сложная по форме резная рама с иконой Воскресения Господня. Ниже иконы над арочным обрезом проема царских врат – две резные головки ангелов с крылышками. Резные царские врата с фигурами сцены Благовещения – Божией Матери и Архангела Гавриила и Тайной вечерей. Все резные детали иконостаса и царские врата позолочены, фон – бардовый. Перед иконостасом находится солея с пятигранным выступающим амвоном. Рядом с солеей у южной стены находится большой киот: в резной раме - изображение Спасителя, с филенкой в нижней части, украшенной растительным орнаментом.
Интерьер трапезной части не сохранил историческую отделку. В трапезной находятся два придела, выгороженных двухъярусными (северовосточный - Всехсвятский и юго-восточный - Никольский) иконостасами, с высоким цоколем, двустворчатыми царскими вратами и одностворчатыми дьяконскими дверями, тело иконостасов украшено орнаментальной резьбой и колонками в русско-византийской стилистике. В трапезной находятся шесть киотов с иконами. По манере исполнения – современные.
Пространственная жесткость здания обеспечивается совместной работой капитальных каменных стен, сводов и конструкцией деревянного перекрытия в трапезной. На стенах наблюдаются отдельные трещины и отклонения кладки от горизонтали, связанные, очевидно, с локальными просадками фундамента. Имеются значительные поверхностные утраты кирпичной кладки, особенно в нижней части, по-видимому, связанные с капиллярным подсосом.
Памятник представляет и архитектурный интерес. Стилистика здания – реминисценции барокко в архитектурной композиции, форме глав и частично - декоре оконных обрамлений, в соединении с элементами раннего классицизма, проявившегося в использовании римского дорического ордера портиков четверика и ярусов колокольни, прямоугольной форме окон и оформлении их на восьмерике простыми рамочными наличниками. В интерьере сохранились резные иконостасы с иконами и частично - настенная живопись в летнем храме, имеющие художественную ценность.
Акт государственной историко-культурной экспертизы в целях обоснования целесообразности включения выявленного объекта культурного наследия «Церковь Введения, 1809 г.», расположенного по адресу: Ярославская область, Тутаевский район, с. Зарницино, в Единый государственный реестр объектов культурного наследия (памятников истории и культуры) народов Российской Федерации
