Ряполово. Церковь Николая Чудотворца.

ЦЕРКОВЬ НИКОЛАЯ ЧУДОТВОРЦА, нач. 19 в.

Стоит на высоком правом берегу р. Унгер, посреди широкой сельской улицы, у скрещения дорог. Построена в 1803 г. из кирпича и побелена; к настоящему времени утратила центральную главу и верхние части стен трапезной, от колокольни сохранился лишь один пилон. В архитектуре храма, типичного для этих мест, своеобразно сочетаются стойко сохраняющиеся традиции 17 в. и отдельные мотивы барокко. Двусветный четверик, завершенный по местной традиции уменьшенным в плане ярусом с кокошниками, венчают пять широко расставленных луковичных глав с цилиндрическими шеями (более крупная в центре - световая). К нему примыкают сильно пониженные объемы суженной, полукруглой с востока апсиды и прямоугольной трапезной, более широкой, чем четверик, с закругленными алтарями теплых приделов, охватывающих его западные углы.

Формы фасадного декора восходят к 17 в.: цокольный пояс с валиками и поребриком, карниз из зубчиков в завершении апсиды и трапезной (выступает в качестве междуярусного на четверике), пучки полуколонок на углах, пояс полукруглых кокошников (по четыре на каждой грани), а также боковые порталы, обрамленные полувалом с кубышками. Своеобразны наличники окон с лучковыми перемычками и треугольными фронтонами, у которых боковые полуколонки переходят внизу в барочные завитки.
Четверик перекрыт сомкнутым сводом с узкими диагональными гранями и световым кольцом барабана в центре, алтарь - коробовым с конхой, трапезная - системой опирающихся на два квадратных столба коробовых сводов с распалубками.

Первоначальные клеевые росписи нач. 19 в. не сохранились. В 3-й четв. 19 в. храм заново расписан клеевыми красками. Живопись утрачена в своде, частично на боковых стенах, почти полностью на западной стене. Ряд композиций и гризайльный декор выполнены в духе барокко, некоторые сцены - в академической манере. Стены окрашены в светло-зеленый цвет, на его фоне хорошо видны серовато-белые гризайльные орнаменты. Композиции написаны светлыми, прозрачными, но интенсивными красками - в основном охристо-коричневыми, с голубыми вкраплениями. Тематически росписи не имеют определенной иконографической программы, их расположение довольно бессистемно. На стенах они помещены в два яруса. В верхнем ярусе боковых стен написаны по две сцены: "Поклонение волхвов" и "Бегство в Египет" (южная), "Коронование терновым венцом" и "Снятие с креста" (северная); в нижнем ярусе под окнами - по две евангельские композиции, между ними - фигуры святых. В окнах сохранились кованые решетки и ставни, а в боковых входах - двери с коваными железными полосами.

Из книги «Свод памятников архитектуры и монументального искусства России. Ивановская область. Часть 3», М., Наука, 2000, с. 686-687

Приходский храм в формах, переходных от барокко к классицизму, типичен для приволжских районов области. Кирпичная церковь стоит за деревней на краю оврага. Она возведена в 1815 г. К настоящему времени сохранился лишь ее четверик и трехъярусная колокольня; апсида и широкая бесстолпная трапезная утрачены.

Формы двусветного четверика сохраняют связь с традициями барокко, что проявляется в скругленных рустованных углах, фланкированных тонкими лопатками, гусь-ковой форме кровли и волютах, декорирующих четырехгранный со срезанными углами световой барабан под чешуйчатой главкой. Однако строгие прямоугольные окна, нижний ярус которых украшен плоскими прямыми сандриками, и круглые нишки над ними, а также суховатый карниз с дентикулами свидетельствуют о влиянии классицизма.

Формы колокольни более пластичны. Три четырехгранных яруса уменьшающихся кверху, имеют пластичные развитые карнизы, во втором ярусе дополненные фронтонами. Стройные арки с замками в вершинах фланкированы (с выпуском углов) пилястрами в нижнем ярусе и тосканскими полуколоннами — в верхних. Гуськовая кровля увенчана четырехгранным барабанчиком с волютами на углах.

Четверик храма перекрыт четырехлотковым сводом со световым кольцом в шелыге. Ярусы колокольни имели плоские деревянные перекрытия.

Грубоватая по исполнению клеевая живопись в формах барокко, сохранившаяся на стенах и в сводах церкви, относится к 1-й пол. 19 в.; в конце того же столетия она была частично прописана маслом. В лотках свода в фигурных рамах помещены четыре сцены страстного цикла: “Коронование терновым венцом” — на южном лотке, “Несение креста" — на западном, “Снятие с креста” — на севером и “Вознесение" — на восточном. Их колорит построен на сочетании темно-синих и вишнево-красных тонов. Своеобразно расположение фигур евангелистов в два яруса на боковых стенах между ближайшими к алтарю окнами второго света. В соседних простенках — “Усекновение главы Иоанна Предтечи” (на северной стене) и “Поклонение младенцу”(на южной). На западной стене размещены три композиции, среди которых доминирует центральная — “Сошествие во ад”. Для всех композиций характерна некоторая тяжеловесность пропорций и укрупненность фигур персонажей, скованность в передаче пространства. Более профессионально написан гризайль-ный карниз в основании свода и пилястры, фланкирующие центральную сцену на западной стене.

Источник: Каталог «Памятники архитектуры Костромской области». Выпуск II. Костромской район. Красносельский район. 2000 г. Стр. 67-68

По материалам сайта «Костромка»: https://kostromka.ru/

https://kostromka.ru/kostroma/sight/kkr.php